抵制 3D，人人有责？3D 电影在华杯葛始末

以下文章来源于河豚影视档案 ，作者溜溜

作者 | 溜溜

10 月 22 日，万众瞩目的年度科幻巨制《沙丘》在北美和内地同步上映，却遭受到影迷的 " 抵制 "。

近日，一张 " 抵制 3D 版沙丘 " 的图片在社交媒体上广泛流传，呼吁广大观众抵制《沙丘》的 3D 版本，要求院线引进并上线更多的 2D 排片。

图中提到，在拍摄技法上，《沙丘》在拍摄全程都使用了胶片 IMAX 摄影机进行拍摄，本身在技术上就更适合 2D。一味在后期将 2D 转 3D 的做法，不仅容易引起观影者的眩晕感，更容易损失分辨率、降低电影的播放亮度。

在此之前，《谍影重重 5》、《007：无暇赴死》、《图兰朵》也因类似问题引起过影迷的争议。长期以来，发行商出于 " 低成本、高收益 " 的目的，使 3D 电影从数量到排片都极度泛滥。而 3D 电影亮度底、分辨率底、艺术价值受损的问题，也极大地影响了观众的观影体验。

为此，影迷创建 "2D 会更爽 " 的词条，微博甚至出现了 "IMAX2D 沙丘 " 的超级话题，阅读数超 105 万。知名学者戴锦华也在 First 青年电影展板砖论坛上直言，" 我对 3D、4D、5D 嗤之以鼻，3D 发展至今只是一个噱头。"

2D、3D 电影之争由来已久，是什么让影迷如此抵制？是什么驱使着发行商锲而不舍地转制 3D 电影？国际对 3D 的态度如何？

越来越多的 3D 制作及排片

观众被剥夺的选择权

提到 3D 电影，中国观众最熟知的应当就是《阿凡达》，绮丽的特效造就了漂浮的群山瀑布、五彩斑斓的植物，为观众带来强烈的银幕奇观和视觉冲击力。有观众直呼，《阿凡达》至今仍是效果最好最有沉浸感的 3D 电影。

此后，3D 电影爆发了。《少年派的奇幻漂流》、《地心引力》、《雨果》、《霍比特人》等 3D 电影为观众带来极大的震撼，网友评论道，" 当年在影院看《少年派》鲸鱼跃起海面的一刹那，眼泪突然汹涌地从脸颊流下来，真的就是被好的视效和体验震到了。这是后来再从电脑上或者看非 3D 版本没有过的体验。"

诚然，3D 电影能够为观众带来感官的新奇体验，但近些年来，3D 电影却愈发呈现泛滥趋势，挤压着 2D 影片的空间，让观众逐渐产生不适之感。

一方面，3D 电影的数量增多了，越来越多电影选择发布 2D 和 3D 两个版本。

仅以近期热映的电影为例，《007：无暇赴死》、《图兰朵》都发行了 3D 版本。前者在社交平台上面临着同样的困境，影迷纷纷抵制具有过暗的亮度、过低的分辨率的 2D 版本，制作了和《沙丘》类似的呼吁图，得到诸多共鸣。

《图兰朵》更是在本身内容受争议的情况下发行了 3D 版本，一向对 3D 技术持质疑态度的北大学者戴锦华评价道，" 这个片子加强了 3D 效果，导致影片更像是一个童话，出乎我的意料。"

而细数《阿凡达》后的十年，好莱坞 3D 电影接踵而至，个个都能在内地赚个盆满钵满，如早年的《泰坦尼克号》、《2012》都纷纷转制 3D 版本在大陆重映，以情怀 +3D 的名义获得高热度。

同时，大量华语 3D 影片也应运而生，2011 年徐克导演的《龙门飞甲》因 3D+ 明星的模式大获成功，从《画皮 2》、《天机 · 富春山居图》、《大闹天宫》，一张票卖到 90-120 元。除了新片外，3D 转制重映片也纷纷冒出，《功夫 3D》和《一代宗师 3D》为代表的转制重映片也获得关注和热捧。

另一方面，3D 电影的排片也增多了，2D 电影的生存空间变小了。

早在 2016 年 8 月，内地影迷翘首以盼的《谍影重重 5》上映了 " 中国特供 3D 版 "，受到影迷的批评。该片在海外基本全部是 2D 版本，但 8 月 23 日在中国上映后，大部分影院只上线 3D 版本。

3D 技术使谍影重重系列的招牌碎片剪辑和手持摄影沦为噩梦，画面抖动强烈，剪切也非常频繁，还有大量的夜晚戏，使很多观众在观影后产生头晕、恶心等生理不适。在呼吁下，片方和发行方在上映两天后终于跟进了 2D 版本的排片。

当下，从排片角度看，3D 影片依旧是各大院线的 " 亲儿子 "。以北京影院对《沙丘》的排片为例，多数影院对 2D 版本的排片极少。较好的情况如万达影城，2D 和 3D 排片基本对半。其余影院的 2D 影片排片率几乎在 25% 以下，甚至存在一天只放映 3D 影片的情况。

网友反映，这样的情况在二三线城市尤甚。《沙丘》上映期间，每天最多只有一场 2D 排片，无排片才是常态。仅有的一场的开场时间在早晨 8 点，甚至要在商场运营前去观看，十分不便。

在这样的挤压下，观众不禁产生抱怨：当 3D 电影及其排片越来越多，2D 受众还有自己的空间吗？

糊弄的 3D 技术

差劲的观影体验

为什么影迷对 3D 电影不感冒了？

最主要的原因是，为节省成本，3D 电影变得越来越粗糙了。

从 2010 年第一部真正意义上的好莱坞 3D 大片《阿凡达》登上大银幕，在内地狂揽 13 亿后，中国电影界掀起了 3D 热潮。

但出于 3D 拍摄成本的考虑，大多数影片采取后期转制的形式：主创基于 2D 电影语言创作，后期转制 3D，海外主流地区均不上映 3D 版本。这些 3D 电影被统称为 " 中国特供 "，国外 2D，内地改头换面成 3D 的现象堪称国内特色。

根据制作和播放格式的不同，3D 形式分为左右、上下和多图 + 深度等等。无论是通过实拍还是后期制作，具备正确的深度信息关系和合适的视差、播放过程中无噪点、无时域跳变同时立体效果舒适，就可以被视作好的 3D 视频。

然而由于双击拍摄的 3D 电影成本高昂，加上国内转制技术的限制，在观影期间，观众明显感受到不适。除去超长待机带来的眩晕感，最大问题在于光线不足，画面太暗。

3D 放映对于影院灯光亮度的要求很高，由于成本控制的问题，影院在播放设备的选择上也有一定的差距。大部分二三线城市的 3D 影厅电影机流明完全不够，还有部分甚至是二手机器，也会直接影响亮度。戴上 3D 眼镜后，画面更暗，观影体验不佳，3D 极其容易造成人眼疲劳和损伤。

在分辨率方面，3D 影片也显然不过关。由于 3D 技术廉价，2D 版本的分辨率为 4K，3D 版本的分辨率则只有 2K。在画质模糊的情况下，夜戏、打斗戏几乎 " 无一生还 "，除字幕外几乎无 3D 效果。

同时在摄影语言方面，3D 版本会破坏导演与摄影师的构图和调色设计。在电影照明领域访谈《光色留影》中，行业内照明师都会提到 3D 电影的照度问题，往往为了提亮 3D 电影的照度，需要牺牲更有质感和艺术性的照明深度。对于追求艺术价值的资深影迷而言，这无疑是审美上的重大打击和遗憾。

在亮度、分辨率、艺术价值方面产生恶劣观影体验的情况下，3D 影片票价更贵，动辄便是 40-60 元的票价，有的影院还要求观众自费购买 3D 眼镜。因此，让观众产生不满，也是情理之中了。

在国际不被看好的 3D 影片

为何仍被国产院线拥簇

事实上，在重量级的国际影人中，只有少数 3D 电影的拥簇者，多数都认为这不是未来电影的出路或最佳选择。在国外，影院排片都是 3D 和 2D 交错，基本为对半分的比例，影迷可以任意选择，也不会有所谓的 3D 特制版。

那么，为什么 3D 特制影片仍受到国产院线的追捧？

最直接的原因就是利润。对于片方而言，3D 电影能够达到低成本、高收益。据悉，国产 3D 电影的转制预算一般在 500 万以下，成本相对不高，但 3D 电影的票价每张可以比 2D 电影高出 5 元左右，动辄可以收获上亿的票房。在国内疫情限制，2020 年上半年影视行业受挫的背景下，转制 3D 电影可以在短时间内获得更高性价比的回报。

只将矛头对准片方也有失偏颇。海外引进的分账片和国产片奉行着不同的分账规则，一般在国际通行的票房分账形式中，进口大片各方收入分成的比例是制片方 35%，发行方 17%，放映方 48%，而好莱坞片方能够在中国内地拿到的票房分成大约是总票房的 25%。

因此对于发行方和影院而言，排更多的 3D 电影也是更高性价比的手段。对于影厅而言，3D 放映设备较为低廉，虽然行业要求了放映亮度，但国内鲜有机构检查，因此更符合低成本、高收益的原则。这也解释了为什么出现院线 2D 电影排片率远低于 3D 电影的局面。

最后，从本次影迷抵制的事件来看，市场虽有波动，但呼吁 2D 的观众大多为年轻一代的影迷，而除影迷之外的观众并不会过于在意 2D 和 3D 的区别，且有 "3D= 大制作 " 的印象在先，院线仍可以继续通过生产 3D 电影获得高利润。

然而，消费的主力毕竟还是 Z 世代，想要获得年轻一代影迷的肯定和支持，至少需要赋予他们更多的选择权。在 2D 和 3D 的争夺战中，抵制的不只是 3D 电影，更是观众被剥夺的选择权。