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她怎么敢的啊?

2022-12-01 来源: ZAKER 原文链接 评论0条

在网友津津乐道的角色中,她可能是梗最多的那个。

制香达人、绝命毒师、冰嬉艺术家、安小鸟、鸟妃 ……

你肯定猜到是谁了。

安陵容。

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谁都没想到,十年过去了,她越来越火。

甚至,有网友还要专门辟一门大课:安陵容学。

但,角色爆火,饰演她的演员却渐渐消失在大众视野之中。

我想说的是。

你越了解这位演员,你就越会为她打抱不平。

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是不是有很多人,只熟知安陵容,却叫不上演员的名字。

这也是陶昕然的窘况。

她是内娱为数不多的性格演员,但在大火之后,却逐渐变得 " 边缘化 "。

追根溯源,这一方面来自他人的偏见,一方面出于自己的选择。

一切,还是要从安陵容说起。

笼中之鸟

安陵容的一生,就是一场大型悲剧。

起初,《甄嬛传》是从 " 三人组 " 切入故事。

但她们的身世与心志大相径庭。

甄嬛与沈眉庄,家世显赫,对选秀意兴阑珊。

安陵容,县城之女,从家财到衣着再到仪态,处处透着寒酸。

一开始差点因为叫不上脚程快的马车而误了时辰。

于是,安陵容习惯性地显露出了自己的讨好型人格。

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此后,安陵容的顺遂,都多亏了甄嬛的施救。

她又一次想讨好,私下了结了余氏的性命,并向甄嬛邀功、表忠心。

却听到沈眉庄与甄嬛剖析她的狠毒本性。

安陵容有强烈的向上爬的野心,却又缺乏大家闺秀的仪态与魅力。

她使出了浑身解数。

摆在明面上的是才艺。

先是用嗓子,嗓子不行了,就苦练冰嬉舞。

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暗地里则是用药。

可谓不择手段。

她甘做皇后的傀儡,但最终作茧自缚,被 " 甄嬛党 " 一举扳倒。

在《甄嬛传》里,为何最禁得起解读的角色是安陵容?

因为她足够复杂和丰富。

安陵容一生活得卑微,就连巅峰时的封号 " 鹂妃 ",也不过喻指了被关在笼中的鸟。

她最常见的动作是:低头、顺眉、收着下巴,从不敢正眼看人。

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而在阴毒手段被拆穿后,她要去面圣。

等待的间隙,她终于抬起了头,这也是她唯一一次抬头。

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她哀叹自己的命运,同时也亮出了逆鳞。

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安陵容与甄嬛的最后一次相见,也是名场面。

她一口一口吃着苦杏仁,划破鸳鸯刺绣,将一切归咎于异化人性的深宫岁月。

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十年来,安陵容从天怒人怨再到人人皆怜。

这令人想起了《北京爱情故事》里的石小猛或者《神话》里高要。

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他们是 " 反派 ",遭人厌恨。

不过,一旦观众成长起来,就难免拿他们来自况。

因为相比于天选之子,他们,更接近于被严酷现实一次次打击的自己。

当然了,安陵容能火,绝对离不开演员陶昕然细致入微的演绎。

可,这个角色也成了她职业生涯的鸟笼。

我不是安陵容

事实上,陶昕然的个性与安陵容截然不同,甚至完全相反。

现实中,她热情开朗,坦率随性,从不见什么卑微懦弱与唯唯诺诺。

就拿拍摄花絮来说。

这是在拍冰嬉舞那场戏。

大喊大叫的是她。

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拍摄间隙,调戏皇上的也是她。

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说到这里,又不得不赞叹导演郑晓龙的眼光毒辣。

当初去试戏,陶昕然也不知道能演什么角色。

到了面试间,她看着满屋子的男女演员们战战兢兢,连椅子也只敢坐边,只有她整个坐满。

她能被选中,是因为演过《黛玉传》里的探春。

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那时,在场的所有人都惊讶不已。

因为这个角色导演组挑了很久很久。

直到导演将她的相片放在了最前面,位置仅次于孙俪和陈建斌,陶昕然这才开始紧张起来。

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虽然个性洒脱,但陶昕然对待表演绝对一丝不苟。

她为安陵容写人物小传,仔细揣摩人物心理,并通过一些细微的动作和眼神予以表达。

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可是,因为《甄嬛传》大火,因为陶昕然将安陵容塑造得太过成功,以至于包括影视制作人和观众在内的很多人,用这个角色 " 圈禁 " 了她。

来邀约的角色,大都跟安陵容的人设相同。

更让人无法接受的是。

入戏太深的观众开始网暴,甚至殃及了她的家人。

但,个性火爆的陶昕然不似安陵容那般乖巧依人,直接开怼。

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其中有一条,陶昕然的回复很见志气

都几几年了,还没出戏吗?

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除了对网友的宽容,还含有她对表演的追求。

她不想沉溺在过去的成功之中,而是想寻找突破的可能。

在《甄嬛传》以后,陶昕然演了很多身份、个性迥异的角色。

比如《马上天下》里的梁楚韵,直爽,性格如火;《胭脂》里被逼上绝路的冯曼娜,英姿飒爽;《女士的法则》里的离婚律师蒋琼。

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如果不是盘点她的作品,我甚至不记得她曾参演过现实题材影片《找到你》。

在片中,她饰演全职家庭主妇朱敏。

短短几分钟的戏份,她呈现出了角色因丈夫鬼混的愤怒与面临失去孩子抚养权的无奈。

我注意到。

只是一个看着律师远去的悲哀表情,导演给了她将近 15 秒的时间。

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发现没?

在这个流量上位的时代,她依然想追寻演员的价值与意义。

演员是什么?

在采访中,陶昕然很敢说。

我对下面这段话,印象最深刻。

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这种现象,星爷在《新喜剧之王》里讽刺过。

演员马可特意雇了个老太婆,在他出场时赶人以造成 " 我是大腕 " 的架势。

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马克这种行为是过气明星的虚张声势。

还有一种,是新晋流量对表演的毫不尊重。

陶昕然举过一个例子。

生完孩子,她决定复出,但猛然发现,内娱的风气变了。

在片场拍戏,年轻演员没有对演戏的敬畏与真诚。

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不会演戏,架子还大。

有些明星,身边有了助理,就生活不能自理。

至今,陶昕然还保持着原来的习惯。

自己能做的事,不劳烦他人;面对媒体采访,不让经纪人过滤采访提纲。

还有一些现状困惑着她:现在的戏为何大都充斥着俗套与狗血,现在的角色为何大都如此干瘪与无聊。

陶昕然推掉了一些角色后,发现无戏可演。

怎么办?

她决定自己转型做总制片人,自己找题材与故事,自己攒班底。

这部电影叫《九月一日》。

留守儿童题材。

先来看几张剧照。

现实风格,粗粝质感。

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值得注意的是,陶昕然坚定地把成本放在制作上。

比如剪辑师,是拿过大奖的孔劲蕾(代表作:《斗牛》《推拿》)。

主演方面,除了她还有男主角戏份重,选择标准是:但凡不愿意体验生活,不愿意踏实演戏的,一概不要。

至于其他演员,她找来的全是素人。

钱都花在了刀刃上,也有因陋就简的魄力,说不定这种班底能迸发出一种可贵的现实与朴素质感。

那么,陶昕然为何要选择这种题材?

八年前,她在跟妈妈打电话时,了解到了留守儿童的悲惨现状,那时就在心底埋下了一颗种子。

后来,她去实地走访时,一个奶奶 " 扑通 " 跪下,请年前这位 " 明星 " 帮自己的孙子找妈妈。

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陶昕然很惭愧,又心生一种责任感。

于是,她更加坚定了信念。

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回顾陶昕然的演艺生涯。

她火过,后来沉寂,如今又选择重新出发。

虽然,她的有些决定不一定成功。

比如在安陵容后,她没有其他的重磅角色。

但我依然尊重这类演员。

她真诚而坦率,有自己的想法与坚持,还有对于表演孜孜以求的态度。

而当碰到南墙时,她又敢于自建城池。

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本文图片来源于网络,如有侵权,联系删除

一个红遍大江南北的角色,也不足以成为禁锢。

或许,该摘下有色眼镜的是观众。

当很多人对她的印象还停留于那只 " 笼中鸟 " 时。

她早已振翅高飞。

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