如果开心麻花拍《战狼》，应该就是这种气质

放眼全球电影市场，印度电影绝对算得上一大异类。

在全球电影都越来越所谓深刻性、艺术性，哪怕是拍一部娱乐大片都要处处讲求叙事逻辑严谨度和情节设计精彩程度的时代，我却在今年的印度电影中看到了一部完全不参与此种内卷狂潮，甚至处处反其道而行之的作品。

《RRR》——一部狂揽包括亚特兰大影评人奖、《娱乐周刊》2022 年度十佳电影、IGN2022 年度最佳影片、《帝国》杂志 2022 年二十佳影片、《IndieWire》年度二十五佳电影第十一名等在内的欧美多项专业电影奖项的 " 印度神片 "。

在 IMDB 上，关于《RRR》最普遍的评论是，" 我从来没有看过这样的电影。"

是的，对于习惯了好莱坞中规中矩叙事模式的欧美观众来说，《RRR》实在是太另类了，它的优点和缺点几乎都同样极致。

先来说说本片的缺点，这些缺点是不可忽视的，也是漏洞百出的。但可能正是由于剧情上的这种大胆舍弃，才能让本片在动作戏上的优点得到更突出地展示。

《RRR》的故事设计无比简单、俗套，贡德族小女孩玛莉被英国贵族带走当玩物，族长比姆踏上营救族人的旅途。

另一边，为英国人效力的印度军官拉朱自告奋勇前去追捕比姆。对于拉朱来说，只有借着立功，他才能谋得更高的职位，从而更好地实施对英军的复仇计划。

不料两人在不明白对方身份的情况下，阴差阳错地因为救同一个小男孩而成为了铁哥们。

期间，二人经历了互相误解，又互相救赎的艰难抉择，最后共同觉醒，一起携手炸翻了英军总部。

总体而言，这是一看开头就能猜到结尾的那类反殖民电影，在《RRR》中，文戏几乎只起到最基本的辅助和铺垫作用，一点都经不起细琢磨，不能当做特别严肃的历史片来看。

尤其是作为一个对印度历史可能不太了解的外国观众，是很难从中捕捉到什么真实而具体的历史信息的。

比如比姆作为贡德族的保护人，为何始终都是在单打独斗，族人几乎没出面帮助过他什么。

而拉朱作为另一个部落的领袖，按照剧情描述他身上是肩负着非常复杂而谨慎的复仇计划的。他基本算是一个潜伏在英军内部的间谍。

但影片最终并没有很好的解释他的复仇计划将如何展开，这个复仇计划最终似乎也没有在他和比姆一起炸毁英军总督府的过程中发挥什么作用。

说白了，本片文戏有太多顺水推舟，以至于前言不搭后语的地方。从很多剧情里，都能明显看出来这部电影的剧情设计思路是反向的：先想了几个很有创意很有噱头的点子，然后再串联起故事主线。

尤其是影片前半段的爱情线，讲到后半段甚至就完全搁置在一边，不管不顾了。

在营救玛莉的途中，比姆突然和英国的贵族小姐珍妮产生了暧昧之情，等到珍妮和比姆的感情发展起来了，比姆有机会进入英国使馆时，比姆又突然记起来自己应该一心一意拯救玛莉。

于是这条爱情线到此就突然中断，戛然而止了。比姆突然就不再把心思放在珍妮身上，甚至后续营救玛莉时，差点要和珍妮打起来。一直到最后比姆和拉朱两人把英国总督府炸了，都没再交代这位珍妮的下落。

本片整体的观感会让你不止一次地感叹原来故事还能这么编，原来这么鬼扯也不碍事吗。

整个剧情架构，只有两个最明确的原则性设定是不变的，一是做为殖民者的英国人傲慢且愚蠢，而是作为本地势力的拉朱和比姆都是能独当一面，传奇无比的孤胆英雄，无论在如何危险的境遇里，都能瞬间满血复活，战胜英军。

因为极高的娱乐度，《RRR》也成为目前为止印度影史票房第二的作品。当然了，这甚至已经不能算作是印度神片的偶然胜利了，因为排在票房榜第一位的是更神的《巴霍巴利王》。

而且，这两部电影的导演都是同一位，拉贾穆里。

从《巴霍巴利王》到《RRR》，拉贾穆里连续炮制了两部在气质上极度相似的 " 史诗大片 "，而且都相当成功，那他的获胜诀窍在哪呢？

在于那种恰到好处的爽感。

本片的优点，正在于它营造出来的爽感有一种相当容易令观众上头的吸引力。

看《RRR》，你就像在品尝那类最干净卫生的印度街边美食，当玛莎拉和薄荷加的足够多之后，那些被混在一起的、千奇百怪的食材仿佛就突然有了新的灵魂。

类似的爽感，我们在中文网络小说里早已屡见不鲜，就是那种 " 龙傲天 " 式的主角开挂故事。

但能领会这种爽感的电影不多，可能还真的需要点被恒河水 " 洗涤 " 过的独特灵感与勇气，才能拍出来。

制造这种爽感总共得分三步，第一步，是在影片开场阶段就让观众意识到这个故事有超越真实逻辑的地方。虽然不真实，但肯定得让你觉得故事有趣，你就会在第一时间被吸引住。

开场十分钟，为了烘托两位男主角的 " 天生神力 "，影片非常认真地为二人分别量身定制了一段动作戏。

先是介绍在英军当间谍的拉朱。寥寥几个英军被数千名前来抗议的印度民众包围，束手无策。

英军统帅不禁感叹，要是能有人闯入人群里，把暴民领袖抓来就好了。

这个时候，正常的叙事套路里，手下人肯定都会觉得这就是领导一时的气话，因为根本办不到。或者就是来个顶聪明的狗头军师，想个鸡贼点的办法，化解这一局面。

但《RRR》偏不这么讲故事，它真就直愣愣地拍了段拉朱跳入万人丛中，辗转腾挪，最后拼尽全力把暴民首领抓回来的情节。

接着又讲贡德族首领比姆，是如何赤手空拳在树林中狂奔，依靠无比精准地走位和灵活如脱兔的身姿，来同时杀死一只狼和一只老虎的。

我上一次看到这种单枪匹马就能在百万军中擒拿上将的情节，还是《三国演义》里关二爷斩颜良。

而上一次看到有人能赤手空拳在树林里乱拳打死老虎的，还是《水浒传》里的武松。

导演一上来就给两个男主角安排这么一出戏，本质其实就和罗贯中、施耐庵写小说时候一个目的——我就直白告诉你这俩不是真实世界里能有的人，你就纯当娱乐片看就行。咱也别拘束，别管我接下来的故事有多少漏洞，反正怎么爽怎么来就行。

后续拍两个男主角第一次见面，为了救一个水中的小男孩而进行合作，更是把这种不真实感推到了极致。

你说你救孩子就救孩子，还非要扯一面印度国旗迎风耍帅。这情节摆明了就是烘托中二气氛，把影片前半段的无厘头喜剧风格推到高潮。

接下来，是制造爽感的第二步，消解此前为两位男主角建立的超人人设，让观众看得正起劲的时候，再次记起来故事其实大多数时候是复杂的、现实是严峻的、命运是残酷的、革命道路是一波三折的。

正当比姆所向披靡，打算一鼓作气救下玛莉时，好朋友拉朱却突然反目，硬生生阻止了比姆的计划。如此一来，两大英雄强强联手共同对抗英军的无脑故事，就突然在第二幕被翻转为英军的 " 无间道 "。利用拉朱的印度人身份欺骗天真老实的比姆，然后设置陷阱将他一举擒获。

到这一步，观众不仅已经被天马行空的有趣剧情给吸引住了，而且还会因为被剧情打脸，而反而认为编剧是高级的，是尊重观众的智商的。

于是，顺利成章地来到了爽感建立的第三步：让整个故事触底反弹，重新燃起来，让观众误以为自己与英雄人物一起共患难过，从而能与主角实现真正的共情。正好这也是影片的第三幕。

这里的剧情处理尤为彰显我所说的 " 龙傲天 " 气质。在第三幕开头，影片突然插入了一段倒叙，介绍拉朱的身世背景，解释了他加入英军是为了复仇，是为了偷英军武器。

然后紧接着，赶巧不巧，逃难途中的比姆和族人正好遇到了拉朱的未婚妻，瞬间就明白自己错怪了好兄弟拉朱。

这段刻意到不能再刻意的情节，其作用只为在最短的时间内让两个男主重归于好，然后又一次与英军展开单枪匹马的战斗。两个人如同天神下凡一般在无数英军中间横冲直撞，如入无人之境的情节，简直是对开头动作戏的完美呼应。

尤其是最后，编剧硬要安排一场英军打开手电筒寻找拉朱的戏。手电筒直接把拉朱照的宛如天神下凡，佛光熠熠，颇有一种借着神话和宗教元素来合理化剧情的意图。

作为一部爽片，《RRR》有着非常传统且经典的三幕式格式，其爽感的建立首先来源于特效场面的加持——说明印度电影早就不是我们印象里土法炼钢的穷邻居了，这特效效果，比之于好莱坞也并不差到哪里去。

其次，编剧策略上，本片一开始就暗示出了作者不严肃、不打算认真回应历史的娱乐心态。

观众能从片中感受出一定程度的历史残酷性，也能感受到主角并不是一往无前的，也会遭受巨大的挫折。但喜剧风格和欢快的歌舞贯穿始终，早就让观众确信主角并不可能真正在这种危机与险境中面临生命危险。

既然如此，观众就能够怀着的信心来等待主角的触底反弹和奋起反抗，体验那种每一个情节点和每一个反转都完全迎合自我预期的掌控感和快感。

可以说，《RRR》就是部抗英神剧，是南印度版《战狼》，但是是用开心麻花的模式拍出来的《战狼》。

而且与《战狼》相比，《RRR》更大胆，它甚至还暗戳戳地设计了两个男主角之间 " 似基非基 " 的微妙情感关系，这显然是《战狼》没法触碰的题材。

而恰恰是这样一部抗英神剧《RRR》，反倒更值得国内主旋律电影借鉴。

它证明了主题上的高度主旋律化，其实也可以和内容上彻底放飞自我，完全拥抱娱乐精神，既贬损敌人，也矮化自己的商业逻辑相融合的。

近来的互联网舆论中，我国的主旋律电影其实总是更容易挨批评的那一类，但这种批评本质上不完全来自于影片本身，而是来自于这类由官方牵头的作品，几乎要在整个市场环境中掀起反对娱乐精神的风气。

在当下，无论你拍不拍主旋律，至少遵循题材上的政治正确和态度上的严肃认真，已经越来越成为一种被民间和官方共同认可的文化氛围，反倒是缺少了向印度电影这种思路：我干脆反其道而行之，与其让商业大片主旋律化，不如先用最娱乐、最无脑爽、最恶搞的方式试着把主旋律给娱乐化。

有些时候，敢于拥抱娱乐，接纳娱乐精神，才是真正的文化自信。

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