刘家成导演：写实创作不能“存档”

细节的爆发力

“其实很多现实主义题材的作品都进入了一个误区，现代服饰、现代环境、现代世界就是现实主义？真的不是。”对于现实题材乃至现实主义作品的创作，刘家成都有自己的看法。

现实题材的作品如何才能受到观众的青睐？

在刘家成看来，“写实题材的创作在于学会静下心来反思每部作品是否真的是写实作品”。不能称之为给予观众思考的现实主义作品，更谈不上传递正向价值。

谈及现实题材作品的创作方向，刘家成多次提到细节的“精雕细琢”，并透露自己在日常生活中有很多“栩栩如生”的习惯，“我仍然坚持不开车就能去旅行”不会，地铁和公交仍然是出行的主要交通工具。

观察生活，了解人心，关键在于回归到普通人的生活中去，做好日常的积累。在刘家成看来，“让作品（或细节）与普通人的关系零距离，这是最接近现实主义的创作方式。”他在《正阳门下小女人》中提到了一个关键节点，这与女主人公徐慧真的思想转变有关，那就是当公公死了，丈夫跑了，徐慧真是如何在大潮中“站起来”的？作为单身母亲的商业世界？在生存的过程中，如何恢复内在的力量？这个过程需要具体的细节来展示。

剧中有一幕。徐慧真的岳父去世后，徐慧真一个人烧纸钱。第二天，她抱着娃走进店里，把掺水的酒坛子扶起来，然后缓缓挂上招牌，对娃说：“璃儿，我们要活下去。”

刘家成解释说，其实这句台词已经预示着，从今天开始，她要开始了。唯一也是最基本的诉求就是活下去，可是她怎么活下去，怎么活得更好？之后随着剧情的发展和各种角色的出现，会有更加细致逼真的推进。

面对影视行业当前的一些“困难”，刘家成认为这是一个淘沙的过程。“虽然有的时候很艰难，很茫然，但如果坚持下去，你会发现自己需要一些力量来帮助自己理顺自己的创作。同时，这个行业确实有一些病痛需要‘药’整顿。回过头来看，这种调整未必是坏事。”

“现实题材的难点在于没有规则”

随着一大批现实主义题材作品的“走红”，其创作手法和创作理念也不断受到重视和讨论。

回顾刘家成的导演生涯，也很难想象，《铁齿铜牙纪晓岚》系列和现在风格跨度如此大的“北京三部曲”作品，竟然出自一位导演之手。刘家成从始至终都不想给自己贴上“标签”，“为什么每个人都要给我‘好科目’？”

“拍了三部《北京的味道》，总有人给我一些类似题材的剧本，我说‘别这样’，以后我可能会拍上海题材的作品。”刘家成说，拍了那么多古装剧、生活剧、时尚剧，以后可能还会拍军旅剧。