大女主爽片，卷起来了

本月，亚马逊和网飞同时上架了新片，分别是《绝对杀手》和《芭蕾复仇曲》。

前者是美式经典喜剧恐怖的路子，悬疑感会重些，观感轻松。

后者则更类型化，妥妥的动作爽片，血浆感拉满。

两部电影相似点颇多，尺度都不小，都是没营养的快餐片，看的就是个消遣，女主都是本土年轻一代极具潜力的女星，故事核心皆是 girls help girls 的女性复仇。

相比之下，我会更推荐《芭蕾复仇曲》，与偏好无关，它的爽感与反常规实在是给足了观众惊喜。如果时间有限，只看它就好。

如果两部都感兴趣，请一定先看《绝对杀手》，否则看过了《芭蕾复仇曲》再来看它会显得太过索然无味。

那就从《绝对杀手》开始聊起。

女主琪兰 · 席普卡，从小美到大，顶级美剧《广告狂人》中的莎莉一角让小小年纪的她就名声大噪，近些年更是到了单凭美貌就能够出圈的程度。

这次参演《绝对杀手》戏份虽多但戏码都比较常规化，没什么可发挥的空间，像是片子本身一般中规中矩。

影片的故事非常模板化，女主母亲被杀，借由科学迷闺蜜的时光机穿越回过去反杀凶手。

电影就 " 时间穿越 " 这个点并没有过多刻画，过去的改变会影响未来等这些涉及 " 逻辑 " 的问题仅仅做了提及，毕竟卖点不是此，所以我们跟着影片的节奏走就好，没必要去过多深究合理性。

《绝对杀手》最大的硬伤虽然也是逻辑上的问题，但与时间穿越无关，而是体现在角色的行事逻辑上，不合常理让人看得出戏。

小镇当年有一起连环杀人案，三位女孩被害，众人只知凶手是带着面具的狂徒，案件一直未被侦破，从此小镇就有了连环杀手的传说。

被害的三位女孩是四人闺蜜帮，女主的母亲是其中唯一的幸存者，多年过去，某个夜晚母亲不幸遇害，正戏也由此拉开。

恰好女主的闺蜜是科学爱好者在研究时光机，机缘巧合之下，女主借由时光机回到了当年女孩们还没被害的时候。

女主找到闺蜜帮并告诉她们可能会遭到的事故，且尽可能阻止凶杀案的发生。

三个女孩并非同时被害，也就是说，女主有多次机会找到凶手。

不过她们的结局其实不难猜测，注定是死局，要是真把她们都救了，戏还没法演了。

不过话虽这么说，但角色的行为逻辑终究还是太过离谱，哪怕她们是工具人也不能这么干。

起初女主告知她们可能会到来的危险，没有人相信，没人会在意，这没有任何问题。但在第一个女孩如女主所言被害之后，众人只是在起先的惊恐之后，就仿佛忘了这件事一样，竟然要继续开派对过周末狂欢。

一直到第二个女孩被害，接连两起谋杀，一切都被女主言中。

事情到这里，第三个女孩的反应必然该是惊恐万分寻求生机，这是人类的求生本能，可影片中的女孩却仍还甘愿当诱饵，一个人跑到凶案现场去引出杀手，最后也是领了盒饭。

为了推进故事安排而完全罔顾人物的行为逻辑，这便是影片最大的遗憾。

除了这个硬伤之外，其它的诸如喜剧元素的调剂、惊悚感的打造，包括最后真凶身份的反转都还算不错。

总体而言，《绝对杀手》属于在及格线上下徘徊的片子。

看过了《绝对杀手》再来看《芭蕾复仇曲》，观感会提升一大截。

从视觉到情节，《芭蕾复仇曲》突出就是一个爽字。

女主全钟瑞，一部《燃烧》让她万众瞩目，《电话》里碾压朴信惠的演技则让她真正站稳了脚跟提名了当年的青龙奖影后，虽然最后没拿到，可看看对位选手，输给文素利，不冤。

值得一提的是，这次《芭蕾复仇曲》的导演也是《电话》的导演李聪贤，帅到可以出道，与全钟瑞因戏生情，两人目前是男女朋友关系。

（左三 李聪贤）

《芭蕾复仇曲》的故事框架比《绝对杀手》更简单、更直白、更纯粹。

女主的闺蜜被侮辱后自杀，她去复仇。

影片时长只有 93 分钟，没有任何弯弯绕。

视觉上的爽感，动作设计够硬够狠，直接动图展示。

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之后还有老太婆拎着火焰喷射器出来的那一刹那，我小脑都要萎缩，太狂野了。

情节上的爽感则源自于反套路。

长相凶狠的大恶人，掏出地表最强合法武器、众生平等器之电锯冲向女主。镜头此刻也给到了全景，大战一触即发，可是紧接着发生的事情，我看呆了。

铺垫了好几场戏的帮派大佬，当女主一人深入对方大本营，大佬以极为优雅的姿态出现，泰然自若地让女主过来聊聊。当我正想着女主会如何破局，这个大佬有什么能耐时，下一秒的画面，我看傻了。

看了只能说，导演你是懂得拿捏观众心理的。

爽感拉满的《芭蕾复仇曲》最难得之处在于，作为一部无脑爽片，演员的表演和一些情节上的设计相当有脑、看点十足。‍

影片交待女主之前的身份是保护国家领导人级别的保镖，合理化了她的一身武艺，起首就用一场便利店路见不平拔刀相助的戏码彰显了她的强悍。

女主第一次复仇时的表现，你可以将这认为是全钟瑞的演技，也可以认为是导演的设计，总之结果相当让人赞叹。

前期给到女主的各种帅气镜头，都在向观众做心理暗示，这是一个非常强大的角色。当她接近凶手假意被迷晕后奋起反杀时，凶手竟然徒手捏住了匕首。

此刻给到了女主特写，她的表情错愕中又带着一丝慌乱。‍

毕竟此前影片塑造出来的她应该是所向披靡战无不胜的，到这会竟然会失手，这里的演绎太到位。

之后当女主占了上风，将匕首插进了禽兽男嘴中，大仇即将得报时，那一刻全钟瑞眼神中的冰冷无情透过屏幕我也是能感受到的，不得不承认，演戏真是一门天赋活。

还有一点，影片中禽兽男开着一辆兰博基尼，被女主逃跑时开走了。

令我啧啧称奇的地方来了，男主 ‍ 一定要亲自动手找回场子的理由是，女孩毁了她的脸以及抢走了他的兰博基尼。

活久见，兰博基尼终于在电影中获得了它该有的地位，而不是像大多大片中那样，像炮仗一样被炸着玩、像碰碰车一样乱撞车主眼都不眨一下。

人物的行为逻辑，贴切又真实。

除此之外《芭蕾复仇曲》还有不少细节之处做到了前后呼应，完成度相当高。

这两年以女性复仇为主题的影视作品越来越多，堪称百花齐放。

观众会逐渐意识到，有大女主存在，并不一定需要男主角来匹配，以女性为主角拍曾经以男性叙事来主导的复仇爽片，同样会非常好看。

在我看来，这其实无关性别议题，而只是创作的一种尝试与呈现，它所造成的唯一结果就是让观众有了更多的选择。

而无论以何种角度看，我想对观众而言这都是一桩好事。